Baldomero Fernández Moreno

Baldomero Fernández Moreno

1886–1950 · vivió 63 años -- --

Poeta argentino conocido por su obra lírica y costumbrista. Su poesía se caracteriza por la sencillez, la musicalidad y la evocación de la vida cotidiana, especialmente la de Buenos Aires. Abordó temas como el amor, la naturaleza y la ciudad con un lenguaje cercano y emotivo.

n. 1886-09-15, San Telmo · m. 1950-06-07, Buenos Aires

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La Torre Más Alta

—«La torre, madre, más alta
es la torre de aquel pueblo,
la torre de aquella iglesia
hunde su cruz en el cielo.

»Dime, madre, ¿hay otra torre
más alta en el mundo entero?»
—«Esa torre sólo es alta,
hijo mío, en tu recuerdo».

Tu brazo de siete años
alcanzaba sin esfuerzo
una piedra a sus campanas
—«¿Te acuerdas, hijo?» —«Me acuerdo».

Pero la torre más alta
del mundo, es la de aquel pueblo.
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Biografía

Identificación y contexto básico

Baldomero Fernández Moreno fue un destacado poeta argentino. Nació el 18 de junio de 1886 y falleció el 14 de febrero de 1950. Escribió principalmente en español.

Infancia y formación

Nacido en Buenos Aires, su infancia transcurrió en un ambiente familiar que, aunque no adinerado, le permitió acceder a una educación. Se formó en Buenos Aires, mostrando desde joven una inclinación por la literatura.

Trayectoria literaria

Fernández Moreno comenzó su carrera literaria en la juventud. Evolucionó hacia una poesía lírica que capturaba la esencia de lo cotidiano. Publicó varios libros a lo largo de su vida, consolidando su estilo.

Obra, estilo y características literarias

Entre sus obras principales se encuentran "Las ruinas del amor" (1911), "La casa del viento" (1912), "La 셀va" (1914), "La elevada" (1916), "Las horas" (1922), "La otra vida" (1931), "Romancero" (1935) y "Ciudad" (1947). Su estilo se caracteriza por la sencillez, la musicalidad y un profundo lirismo. Los temas recurrentes incluyen el amor, la muerte, el tiempo, la naturaleza, el paisaje urbano de Buenos Aires y la vida sencilla. Utilizaba un lenguaje claro y directo, a menudo con un tono melancólico o nostálgico. Su poesía se asocia al modernismo tardío y a la renovación de la lírica rioplatense.

Contexto cultural e histórico

Vivió y escribió en un período de efervescencia cultural en Argentina. Su obra se inserta en la tradición literaria del Modernismo, aunque con una voz propia y una temática más anclada en la realidad porteña. Fue contemporáneo de figuras importantes de la literatura argentina de su tiempo.

Vida personal

Su vida estuvo dedicada a la poesía y, en paralelo, a actividades relacionadas con la administración pública y la docencia. Las experiencias personales, la observación de la ciudad y sus habitantes, sin duda moldearon su visión poética.

Reconocimiento y recepción

Fue reconocido en su tiempo como uno de los poetas importantes de Argentina. Su obra fue apreciada por su calidad lírica y su capacidad para capturar la atmósfera de Buenos Aires. Forma parte del canon de la poesía argentina del siglo XX.

Influencias y legado

Su estilo, si bien influenciado por la métrica y la sensibilidad modernista, desarrolló una voz personal. Su legado reside en su habilidad para cantar a lo cotidiano con profundidad lírica, influyendo en poetas posteriores que buscaron explorar la realidad urbana y la intimidad poética.

Interpretación y análisis crítico

La obra de Fernández Moreno ha sido interpretada como un reflejo de la sensibilidad porteña, con un lirismo que aúna lo íntimo y lo universal en la contemplación de la vida.

Infancia y formación

Además de su labor poética, se desempeñó como funcionario público y como profesor. Su figura representa la del poeta comprometido con su entorno y su tiempo.

Muerte y memoria

Falleció en Buenos Aires en 1950. Su memoria perdura a través de la continuidad de su obra en la literatura argentina.

Poemas

3

Setenta Balcones Y Ninguna Flor

Setenta balcones hay en esta casa,
setenta balcones y ninguna flor.
¿A sus habitantes, Señor, qué les pasa?
¿Odian el perfume, odian el color?

La piedra desnuda de tristeza agobia,
¡Dan una tristeza los negros balcones!
¿No hay en esta casa una niña novia?
¿No hay algún poeta bobo de ilusiones?

¿Ninguno desea ver tras los cristales
una diminuta copia de jardín?
¿En la piedra blanca trepar los rosales,
en los hierros negros abrirse un jazmín?

Si no aman las plantas no amarán el ave,
no sabrán de música, de rimas, de amor.
Nunca se oirá un beso, jamás se oirá una clave...

¡Setenta balcones y ninguna flor!
436

La Torre Más Alta

—«La torre, madre, más alta
es la torre de aquel pueblo,
la torre de aquella iglesia
hunde su cruz en el cielo.

»Dime, madre, ¿hay otra torre
más alta en el mundo entero?»
—«Esa torre sólo es alta,
hijo mío, en tu recuerdo».

Tu brazo de siete años
alcanzaba sin esfuerzo
una piedra a sus campanas
—«¿Te acuerdas, hijo?» —«Me acuerdo».

Pero la torre más alta
del mundo, es la de aquel pueblo.
444

Los Amantes

Ved en sombras el cuarto, y en el lecho
desnudos, sonrosados, rozagantes,
el nudo vivo de los dos amantes
boca con boca y pecho contra pecho.

Se hace más apretado el nudo estrecho,
bailotean los dedos delirantes,
suspéndese el aliento unos instantes...
y he aquí el nudo sexual deshecho.

Un desorden de sábanas y almohadas,
dos pálidas cabezas despeinadas,
una suelta palabra indiferente,

un poco de hambre, un poco de tristeza,
un infantil deseo de pureza
y un vago olor cualquiera en el ambiente.
437

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